第478章 、 《婚礼与蜜月》（4 / 17）

种调剂……”

的确，如果要历数过去四年和切萨雷的关系，珍妮能说的话并不多。倒不是她对自己的这段关系不满意，只是就如同她所说的，她和切萨雷都不是喜欢营造浪漫场景的那种人，或者说至少不太狂热。就珍妮和他闲聊时分析的结果，这是因为他们两人在“浪漫场景”这个生态体系上所处的位置有关。

这么说吧，在任何一个社会性群体里，精神需求都是被培养出来的。就拿陈贞前世的生活来说好了，她的父母和祖辈绝对没有“求婚”这个概念，当然，结亲的仪式肯定有，但那是两个家族的事，不管是大家闺秀还是农家少女，婚前是互许终身还是素未谋面，男女双方都没有“在决定结婚以前，男人要单独准备一个仪式，向女人征求许可”这个认知。这个认知是什么时候开始建筑起来的呢？就是在改革开放以后，年轻人被西方电影耳濡目染，渐渐地才有了只是口头征求意见、上门提亲并不足够的认识。可以说“求婚”这个概念就是被电影营销起来的，而在西方，求婚戒指必须要镶嵌钻石，这实际上也是营销的结果。包括求婚时的场景布置、台词采用，甚至哪怕是约会场景的设置等等的所谓“灵感”，都是通过电影、电视等媒体常年营销深入人心，甚至是深入潜意识之后，才会自然而然在恋爱时被采用、模仿。比如说《西雅图夜未眠》让帝国大厦一下成为了浪漫圣地，《泰坦尼克号》后太多人模仿那个经典姿势拍照，这都是这种社会现象的反映。

而在这个模型里，观看电影的大众是消费方，表演、制作电影的珍妮和切萨雷那就属于生产方了，用一句中国的经典谚语，“卖油娘子水梳头”，作为生产方，珍妮和切萨雷每年要看多少剧本，里面凝聚了多少浪漫的场景，早已经产生审美疲劳。再者，浪漫场面在某种程度上也是为了满足另一方的虚荣心，譬如说灰姑娘惊艳出场，让舞会所有人为她的美丽所窒息，上前与王子倾城一舞，这对少女们来说简直威力无穷，完全是绝杀的场面，但对珍妮来讲，她不需要王子也能达到这个效果啊，甚至她早就已经厌倦了这种时时刻刻都是目光焦点的感觉。所以对她来说，这种事已经很难让他们感动了，如果有人包下《纽约时报》整版，或者是用帝国大厦的灯火拚字来向她告白，她一定不会觉得感动，说不定心里只会有厌烦的感觉。

从这个角度来讲，她和切萨雷倒是蛮合拍的，因为克里斯虽然也和她一样火遍全球，永远都是聚光灯下的焦点，但他显然就很享受这种感觉，更乐意制造这种场面，换句话说就是活得比较drama